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Blow Out, de Brian De Palma, rara vez se cita como una película política, a pesar de sus temas políticos manifiestos. Se sumerge en la histeria y la iconografía de la América post-Nixon, basándose en gran medida en los escándalos políticos de la vida real, como Watergate y Chappaquiddick, pero funciona más explícitamente como una declaración sobre el arte de hacer cine. Un texto profundamente personal de uno de los autores más puros del cine.
Bueno, ¿o no? Es difícil negar que la película de este año, que celebra su 35º aniversario, es principalmente un logro de estilo visual, pero si se mira un poco más de cerca se hace evidente que Blow Out tiene un corazón político furioso. Ese miedo no procede en realidad de los latidos políticos que empujan la narración, ni está asociado al tipo de histeria que invadió la psique nacional en los años 60 y 70, reflejo de los asesinatos de la era de Vietnam y la vigilancia de la era del Watergate. Por el contrario, está relacionada con una lucha mucho más fundamental, que enfrenta a un hombre de la clase trabajadora (un John Travolta en su mejor momento) con un oscuro sistema de gobierno que insiste en proteger a los ricos y a los influyentes.

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Además, Blow Out puede verse como una brillante metapelícula sobre el proceso de realización de películas. Utiliza un método de construcción de una historia que es paralelo a la propia creación de las películas, ya que vemos al protagonista investigando el sonido con detenimiento e intentando relacionarlo con las imágenes de la escena del crimen. Evidentemente, De Palma es un gran fan de Hitchcock, ya que el espíritu del viejo maestro flota innegablemente a lo largo de la película, pero pequeños homenajes como éste no parecen pretenciosos en absoluto porque Blow Out tiene la potencia cinematográfica necesaria, y está realizada por un par de manos tan talentosas y seguras de sí mismas que compararla con la obra de Hitchcock estaría lejos de ser una locura. Blow Out es, según todos los estándares pertinentes, la mejor película de conspiración que hemos visto, adictivamente atractiva, inteligentemente concebida y muy apasionadamente llevada a la vida. Aproveche esta oportunidad para ver la increíblemente rara copia del guión de Brian De Palma que hemos decidido compartir con usted.
Algunas de mis películas más controvertidas son algunas de las mejores, o incluso las más decepcionantes en la taquilla. Cuando se estrenó, Blow Out fue una tragedia, pero todo el mundo habla constantemente de ella como una de mis películas favoritas, y para mí es una película de la que estoy muy orgulloso. ¿Ha tenido críticas positivas? Un puñado. Pauline y algunas otras personas la disfrutaron, pero eso fue todo, y ella murió. Todo el tiempo, tienes que recordarte a ti mismo que estás siendo sopesado con las modas del momento, y si tu trabajo realmente tiene algún tipo de poder de permanencia, bueno, en 20, 30 años, la gente estará hablando de él. -Brian De Palma

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Sin duda, en un esfuerzo por burlarse de la metedura de pata de “Adele Dazeem”, que dejó de tener gracia una semana después de producirse, John Travolta se presenta en los Oscar este fin de semana. Sin embargo, Travolta fue una de las estrellas más emocionantes que surgieron en años antes de convertirse en un jamón incontenible y en un chiste con dudoso gusto para los guiones, y tuvo el mejor escaparate para sus talentos en la obra maestra de Brian De Palma “Blow Out”. Combinando los ganchos de “Blow-Up” de Antonioni (misterio de asesinato captado a través de la fotografía) y “La conversación” de Coppola (trama de asesinato descubierta a través del recuerdo sonoro).
Travolta interpreta a Jack Terri, que presencia y documenta un accidente de coche en el que muere un futuro candidato a la presidencia, un hombre de sonido para películas slasher de mala calidad. Salva a Sally, una prostituta (Nancy Allen, esposa de De Palma en aquel momento), que estaba con el hombre en la limusina, pero encuentra pruebas en su historial de que estaba presenciando un asesinato político. El arreglador, que orquestó el choque, no tarda en acompañarles a él y a Sally (un espeluznante John Lithgow).

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Dos partes de Blow-Up, de Antonioni, con una parte de La conversación, de Coppola, es la fórmula para esto: mezclar bien y aderezar con las estrellas Travolta y Allen. El hombre del sonido Travolta es testigo de lo que puede o no ser un asesinato. ¿Podrá demostrar que el accidente de coche del aspirante a la presidencia de los Estados Unidos no fue un accidente? ¿Podrá la alegre prostituta de Allen permanecer viva el tiempo suficiente para asistirle? Donde las imágenes de Antonioni te hacían dudar, De Palma sólo te hace parpadear, y la barroca conspiración confunde tanto como asusta. Con todo, mucha elegancia, un mínimo de emoción y un final s(l)ick que resulta adecuado. La derechización de Lithgow será apreciada por los coleccionistas de éxitos de personajes.

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